American Horror Story oltre ogni limite

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Il pilot di American Horror Story inizia nel più classico dei modi: due ragazzini entrano nella casa infestata del quartiere, scendono nel seminterrato, non risalgono più; la casa li ha presi. Al netto delle ossessioni personali di Ryan Murphy (Nip/Tuck, Glee), come il disfacimento del corpo e la fissa per la maternità – negata e
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Dexter: il serial killer dei serial killer

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Scene del crimine, profilers, polizia scientifica e contorti serial killer: se si dà uno sguardo al panorama televisivo dell’ultimo ventennio, è evidente che il genere crime detiene un massiccio e continuativo monopolio sul piccolo schermo. Non è un caso che dal successo di serie come CSI – Scena del crimine (nata nel 2000) siano aumentate
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American Horror Coven

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Le streghe di Roald Dahl è un romanzo per bambini, ma contiene più di un passaggio genuinamente terrificante, come quello della ragazzetta intrappolata dentro un quadro, con la famiglia condannata a vederla crescere e poi morire in olio su tela. Denso d’ironia, terrorizza i mocciosi elencando le caratteristiche da individuare per riconoscere le streghe: sembra
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Vince Gilligan: una ma buona

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Sembrerà un azzardo imbastire un discorso sull’autorialità di qualcuno che deve ancora mettere la parola fine alla sua opera prima, ma quando quell’opera prima è una cosetta chiamata Breaking Bad il discorso cambia e si fa un attimo diverso, più urgente: è solo uno dei motivi principali (assieme a, diciamo, I Soprano, Lost e Mad
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True Blood. Nel nome del sangue

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L’incipit di True Blood parla chiaro: qui si scopa. Anzi, per la precisione, sono i vampiri a scopare, tanto e volentieri, con movimenti supersonici e voracità sovrannaturale. Cacciatori insaziabili che grazie a una scoperta scientifica, possono finalmente venire allo scoperto, dichiarare la propria natura e lasciarla libera di esprimersi: «I wanna do bad things with
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Ryan Murphy: il re dell’eccesso

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Se c’è una cifra che contraddistingue il lavoro dei 14 anni di Ryan Murphy come autore televisivo, quella è l’eccesso. Il troppo non stroppia, anzi, è l’esatta misura di quanto va mostrato secondo l’inesauribile provocatore di Indianapolis. Che dal 1999 persegue l’obiettivo di far deflagrare la scatola televisione e i suoi meccanismi, mostrare con pervicace,
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